一个名叫彼得·洛伦松的胖子在镜头里默默表演着自己的孤独、不安全感和性取向的悲剧。影片中穿插着黑白蒙太奇段落，表达恋物癖、回忆或梦境，画笔描绘出热带鱼条纹的微距特写、跑过的女人身影、落叶、公交车、橡皮娃娃和生殖器、写给三级电影演员的电影恋物信等（镜头作为容器）；与此同时，女演员杰娜·马隆作为一个声音存在，转换着叙事身份，以始终一致的节奏和悲伤的语调喃喃自语着孤独、生死和当代世界的各种问题，时而为洛伦松配音：“我是一个被困在男性身体里的女人”（身体作为容器），时而表达自己或与观众对话：“我不想出现在这部电影里”。有时他充当导演的傀儡，发表对时事的看法，或发表不合逻辑的演讲：“耶稣在玛利亚的肚子里”（语言作为容器），就像是多重身份之间的尾巴。水中的鱼儿自由游动，却混淆了观众的听觉和听觉（作为容器的声音）。画面和音轨可以独立欣赏。事实上，导演特意为这部电影做了一个额外的...
